La perception des structures mélodiques

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"It would have been simpler for psychology if melodies had divided neatly into contours, rhythms, and pitch sets, but is would probably have been a loss to music"

Dowling (1994, p. 188).

 

Les notes d'une mélodie peuvent varier selon plusieurs dimensions sonores : timbre, hauteur, durée, intensité. Une mélodie donnée déploie sur chacune de ces dimensions un ensemble de traits acoustiques variés que l'auditeur intègre en un tout cohérent. Comment s'effectue cette intégration ?

Les recherches indiquent que les mélodies sont représentées psychologiquement comme des formes dynamiques plutôt que comme un ensemble de traits acoustiques distincts. Une légère modification portant sur une seule dimension peut suffir pour fortement alterer l'identité perceptive de la mélodie.

 


Exemple sonore
Wav 1234ko (PC)
Aif 1234ko (Mac)
Real Audio 60ko


Dans cet exemple, seule l'organisation rythmique de la mélodie est légèrement modifiée (cette organisation est décalée d'une noire par rapport à la mélodie initiale). Bien que tous les autres paramêtres soient constant, l'auditeur perçoit clairement deux mélodies distinctes.

 

Référence bibliographique

Bigand E., McAdams, & Forêt, S. (2000). Divided attention in the listening of polyphonic music, International Journal of Psychology.

Bigand, E. (1997). Perceiving Musical Stability: The effect of tonal structure, rhythm and musical expertise. Journal of Experimental Psychology, Human Perception and Performance. 23, 808-812.

Bigand, E., & Pineau, M. (1996). Context effects on melody recognition: a dynamic interpretation. Current Psychology of Cognition, 15, 121-134.

Bigand, E. (1993). The influence of implicit harmony, rhythm and musical training on the abstraction of "tension-relaxation schemas" in a tonal musical phrase".Contemporary Music Review, 9, 128-139.

Bigand, E. (1993).L'organisation perceptive d'oeuvres musicales tonales. Edition de la Maison des Sciences de l'Homme: Paris.

Bigand, E. (1990). Abstraction of Two Forms of Underlying Structure in a tonal Melody. Psychology of Music, 18, 45-60..

Bigand, E. (1990). Perception et compréhension des phrases musicales. Thèse de Doctorat de psychologie. Université Paris X Nanterre (non publiée).